保利從化社區中心位于廣州市從化區。項目初始，間筑設計的建筑師認為，此項目的優(yōu)勢在于建筑與室內方案皆由一家事務(wù)所來(lái)完成，所以不應將建筑內與外切割開(kāi)來(lái)進(jìn)行設計，而是試圖整體打造一個(gè)可反映當地建筑特征，并與當地文化緊密相連的整體空間。以此為出發(fā)點(diǎn)，在對當地環(huán)境和項目特性進(jìn)行仔細分析后，建筑師從當地傳統民居圍龍屋的概念及形態(tài)上汲取到了靈感。

圍龍屋又名龍屋，屬于客家建筑的分支，大多坐落于廣東省，是一種常見(jiàn)的大型傳統聚合住宅。它起源于中原四合院建筑。秦朝之后，中原多次戰亂，人們?yōu)槎惚軕饋y向南遷徙，建造家園。圍龍屋以夯土作高墻圍合包圍正屋，形成多個(gè)同心半圓體建筑群，并具有鮮明的功能劃分。立面上只設計了一個(gè)入口并且在一層沒(méi)有朝外的窗戶(hù)從而起到防御異族的作用。但隨著(zhù)時(shí)間的推移，客家人漸漸卸下防御心，帶著(zhù)開(kāi)放的態(tài)度和當地文化相融合，形成了新的嶺南客家文化和建筑風(fēng)格。

在這個(gè)項目中，建筑師嘗試用現代的理念、結構和材料來(lái)打造由封閉走向開(kāi)放融合的客家建筑，創(chuàng )造出傳統文化和現代觀(guān)念相結合的建筑形態(tài)。如同客家建筑大多坐落于山水樹(shù)林間，這座雙層建筑與周?chē)匀痪坝^(guān)也保持著(zhù)親密聯(lián)系。剪影式的三角形頂棚如同山的影子般遮蓋著(zhù)地面；而支撐著(zhù)整個(gè)三角屋頂的金屬柱廊宛若茂密的樹(shù)林，與戶(hù)外的樹(shù)木連成一片；環(huán)繞場(chǎng)地的水景弱化了由剛性的幾何平面帶來(lái)的疏離感，大面積的玻璃的應用，引入周?chē)G色景觀(guān)，重新定義了建筑與周邊的環(huán)境關(guān)系。莊重但不厚重的頂棚，高聳錯落的柱廊，通透的落地玻璃，山與樹(shù)與水。

同時(shí)，整個(gè)建筑運用了現代構圖的方式，突破了傳統對稱(chēng)的客家建筑特征，將多個(gè)同心半圓演化成多個(gè)相似三角形，構成了不對稱(chēng)的幾何空間；巧妙地通過(guò)線(xiàn)與面的緩急對比加強了視覺(jué)上的層次感，以不同的設計手法，在保持建筑與外部交匯貫通的關(guān)系的同時(shí)，強化了建筑的縱深感。

懸挑的頂棚引導游客進(jìn)入建筑內部，映入眼簾的是錯落分布著(zhù)木質(zhì)懸浮盒子的雙層十米挑高空間。同時(shí)大面積的玻璃幕墻營(yíng)造的通透感，使得無(wú)論哪個(gè)方位，都具有內外空間相通的視覺(jué)體驗。隱藏在水池中的下沉休息區，懸掛在天花上的木隔柵，穿插在旋轉樓梯和書(shū)架之間的休閑洽談區，還有較為隱蔽私密的二層貴賓室，多個(gè)不同功能的空間仿佛彼此獨立，卻又渾然一體。

下沉式休息區由外部滲透進(jìn)來(lái)的水體環(huán)繞包圍，似客家建筑中的天井，收集儲蓄疏通雨水，淺水鏡面不僅倒映出光影的變化，也將窗外的枝繁葉茂引入室內，營(yíng)造出人與自然融于一體的環(huán)境。

為了適應當地氣候，建筑師在南翼雙層通高的開(kāi)敞空間內設置了懸垂的木隔柵，可以達到舒適的遮陽(yáng)效果，并且具有空間劃分的功能。公共洽談區，雙層書(shū)架，咖啡吧就位于此。平行垂落且錯落的木隔柵打破了安靜的空間氛圍，和室外的廊柱相互呼應的同時(shí)，密布的木隔柵也自身形成體量與二層的功能體塊虛實(shí)相生。

主要的休閑洽談區域通過(guò)強調垂直上的縱深感和透明度，營(yíng)造出一種平穩而開(kāi)放的空間氛圍。與洽談區相鄰的咖啡吧坐落于一個(gè)巨大的木質(zhì)書(shū)架旁，書(shū)架隨著(zhù)木飾樓梯一直延伸至二層，繼而連接起相對僻靜私密的閱讀空間。

在直線(xiàn)構成的空間中，設計師巧妙地設置了一個(gè)旋轉樓梯，經(jīng)過(guò)鋼結構精確的計算，運用了非柱支撐的結構連接于兩層間。游客可以通過(guò)此旋轉樓梯到達二樓的貴賓室和辦公室，透過(guò)具有框景效果房間窗戶(hù)向外望出，看到室內各部的同時(shí)亦可以觀(guān)賞周邊風(fēng)景。

通過(guò)對建筑與室內整體考慮、通篇布局，傳統的客家村落文化在現代的設計語(yǔ)言中再次被講述出來(lái)，游走于整個(gè)建筑之中，讓人體驗到的是充滿(mǎn)流動(dòng)性的空間感受。

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